对于安藤来说，光之教堂代表着建筑的双重性，即所有的存在中二元的本质――虚实、明暗、动静。共存的差异使得教堂剥去了所有装饰，空留一个纯净朴素的空间。光与实体的交汇凸显了人们内在的精神与世俗意识。
最简材料的使用更加强调了空间的双重性，混凝土结构去除了传统基督教的装饰与审美。除了朝东立面突出的十字架外，教堂由混凝土外壳包裹，由此产生的黑暗是一个更加深沉且引人深思的信仰之所。而作为极简主义建筑的证明，东面墙上的十字架是教堂中唯一突出的宗教象征
形式上来看，安藤的光之教堂是极简主义的，其宗教设施被简化为十字光影，常常被批判为空洞、空虚、和不确定的。尽管被认为只不过是六面墙与一个屋顶，却有另一层安藤的设计美学常常被误读与忽视
光之教堂作为一个现代极简的结构，散发出的建筑纯粹感源于细节。钢筋混凝土没有一丝与建造过程无关的装饰。混凝土间的接缝与节点由日本木匠大师与安藤一起精心制作，从而锻造出完美光滑的表面与精准对接的节点，混凝土模板的缝隙甚至与东面的十字完美契合
混凝土结构彰显了安藤的极简主义美学。然而混凝土的浇筑和成形方式使其在自然光下发光。安藤在东立面放置的十字架让从清晨至白天的光渗透进来，将室内混凝土墙去材质化，从一个黑色体块变为一个发光的盒子。安藤在光之教堂以及其他多个项目中，对光线与混凝土的掌控有一种超现实的效果，在感官上去除了材质，由暗至明，从而延展出空间
在我所有的作品中，光是一个尤为重要的控制因素。我所创造的封闭空间大多来自厚重的混凝土墙，希望在社会中为个人创造立足之地。当城市环境的外部因素需要没有开口的墙体时，内部空间就必须尤其的充实且满足
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